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深宅里的阴谋,重点不是悬疑,而是在那缓慢节奏中无法参透逐渐癫狂的人心。Cinematography很出彩,而有年代质感的mise-en-scene恍惚间让我以为在看关于伊朗旧贵族的ethnography。然而叙事确实是在一种停滞的紧张中进行的,所以到了后面才慢慢醒悟为什么本片会被禁那么多年---女性觉醒还有queer intimacy,侍女在水中的scene妖冶的不可方物,这在现在Middle East都是不可想象的thematic lens. 观影完查阅信息才明白最后离开宅邸的远景切换到了现代街景,这样一种magical realism可能也暗示了这部电影本身多舛的命运. P.S.总觉得更适合film studies 课堂上边看边做seminar,在大荧幕看确实会让有的观众觉得沉闷了。
“世俗利益性纷争会无形间转移到你身上。”影片开头的这句话便已经讲完了这个故事。对于遗产的觊觎而发生在古宅里的闹剧,不难窥见父权社会的结构:女性如何被父权压制(继父对于母亲遗产的掌控),女性如何被男人诓骗。三次谋杀都如同闹剧一般,“谁动过棋盘了?”事实上所有人都在狂热的欲望下成了棋子。走出大门,世界天翻地覆,一出闹剧落幕,还会有更大的闹剧上演。以及女主爬下楼梯那段很容易让人想起《What ever happened to Baby Jane》,应该有借鉴Joan Crawford的表演吧。
原底片先是被禁,再丢失,最后被找回的过程太过戏剧化,以至于我揣测除了伊朗裔,这高于一般艺术放映的上座率,有老美对于这部片奇遇的好奇与追逐。影片画面很美,但是个人总觉得音效是在拖沓而不是推进剧情/营造紧张氛围。这部片是导演的第一部叙事长篇,更多应该还是在探索/模仿/致敬的阶段,因而英文影评界多在讨论的是几位大师Pasolini、Visconti和Bresson对其影片风格的影响。
伊朗版的《恶魔》,看到四十多分钟的第一场谋杀就隐约有了既视感。增加出两个侄子参与到家族内部密谋争斗中,使得结尾变得复杂混乱,悬疑事件本身没完全交代清楚,人物动机都只能归结为争夺遗产。全片限制在单一豪宅内部,用配乐渲染出紧张封闭感,室内低照明画面在修复后非常精美。第91分钟处的三分钟枪杀长镜头很赞,运动调度丝滑平稳。
色彩、光线、构图都非常令人难忘,让人看到极端宗教统治伊朗之前的社会风貌如此多彩。是不是影射伊朗政局因为缺少历史知识无法断言,单就作为一个贵族家庭斗争的故事来说已经足够精彩,大楼前洗衣服的妇女多次出现,像是影片中集成的旁白一样。最后,人物的走位布局很舞台化,看得出是精妙设计过的,这也是美感来源之一。
1.1976拍摄在试映丢失,40年后在古董店找到胶片修复;2.极佳舞台剧感,三大主场楼梯、女主厅房和女主的床廊;3.伊朗贵族生活,地毯,家俱,装饰,珠宝,武器(只看此已足亦);4.故事的政治隐喻;5.几大杀人场景的配乐;6.细节:饮食铺陈,众女洗衣,女佣动作,女主的手,玻璃缸.....过足眼瘾!
伊朗电影杰作《风之棋局》(1976)今年完成修复并参与多个电影节,此前其实很少人看过!这部片在1976年曾入选德黑兰国际电影节并举行试映会,可惜放映被恶意妨碍——放映机发生故障,菲林亦遭到破坏,后来电影节评委将视频从竞赛中撤出。在没有发行商愿意投资的情况下,制片人再没将视频送到任何电影节或举办任何公开放映(据说著名影人Henri Langlois、罗塞里尼和萨耶哲雷在一些私人放映中看过,赞不绝口)。1979年伊斯兰革命后,此片更因其非伊斯兰教内容被禁。随后原底片丢失,坊间只流传一个经审查的低清VHS版本。 佚失四十多年后,导演的儿子竟在一个卖旧戏服配饰的跳蚤市场上,偶然地发现了此片的35毫米底片及声片!他立即买下并送到法国。视频由电影基金会修复,过程更由导演及其女儿亲自监督,此片的摄影师Houshang Baharlou亦亲身参与调色工序...
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