盲视

剧情很细腻 现实与幻想交映 最后的结局也是双重交映 各有所欢 结局最后表明 怀疑是杀死两个人感情的最后凶手 只有性欲的爱情不是真正的幸福

英格丽失明后YY得越来越偏执，对丈夫的不安全感，既怀疑又相信，焦虑抑郁，宅在家里，胡思乱想。因格，艾琳，英格丽，一样的精神空虚，22July后的挪威。

导演很勇敢地探索人类意识的盲视之处，交叉剪辑盲女的生活和她想象中的故事，角色的外貌、故事情节和场所也会随时随着她的心情和境遇而改变，有趣。

有登堂入室的感觉，但是整个氛围很落寞，没有登堂入室那种紧凑连贯感。整个剧本很有意思，就是差点感觉，可能是我本身不能对盲视感同身受吧。女主角的想象、猜疑、、代入、反思，整个回旋往复，完整地表现了盲视感。

盲女的精神世界，听过Eason的「防不胜防」吗？ 有异曲同工之妙，只是视角不同。「盲视」讲的是盲女她在自己的内在世界，书写出另一个人生剧本。幻想外出上班的丈夫偷溜回家，观察她在家中的一举一动。「防不胜防」则是描述了偷偷潜入别人家中的访客，“从你的套房带走被单是我”，“从你工作间带走废纸是我”。

盲视剥夺的不仅是眼前的一方世界，还有日夜秩序，房间以外的生存空间和枕边人的情绪温度。想象力站上这片黑幕前的舞台，自我意识与情绪无可避免地渗透到幻想的人与关系之上，失去安全感的脆弱呼吸，脑里上演的窘状，在精妙的剧作安排和剪辑下呈现。本可以滑向自哀自叹的无聊情绪，但那一点贯穿的玩弄现实的恶趣味，让整部寂静的电影生机勃勃。

北欧的电影一向阴冷内敛，盲视就是一部通过女性内心世界展开的电影，故事简单却被编剧演绎的复杂耐看，渴望被关注的失明女主幻想出两个角色去拷问自己看似冷漠的丈夫，同时对自身的遭遇幽然自伤，电影画面在真实和幻想间无缝转换，让观者的大脑得到一场或畅快或迷茫的非凡体验，如果你是细节控又不拘形式，这部电影会完善你的电影阅历。

8.5/10.第一部挪威电影，仍存挥之不去的孤独感，以及色彩的清冷。故事以盲人视角进行文本输出与解剖，所谓眼睛是感知世界的首要，瞬失视力后的感知缺失，致使自我猜疑、惶恐与安慰成为生活填充。借助文字去投射脑中所想，一方面增添文本多义性，也为盲女的心理情绪输出架设有效路径，再用如若戏中戏的结构去对接想象与现实，构建纯粹臆想的猜忌世界。同样，近乎所有设计都在为戏外观众与戏里人物实现通感，独白呓语在反复实时映射盲女内心，意识流剪辑遵从人物思绪波动，致盲后视觉欠缺但以往听觉则会提升，导演便有意扩大背景声效，去提供置身感。盲，实际是对自身恒久不满的一次发泄与重识，借此种消极解决方式去拆解信任关系，并将肉体化作目光去审视周遭。人物已然被意淫所自慰，嘲弄笔下的自己，寻得无端的幽默，何尝悲凄。

“重建世界”。当人能够看清世界的时候唯独看不清自己，当人看不到世界的时候却又对自己层层剖析。私密的个体影像，盲视是一个概念，一种与自我沟通的意识概念，通过巧妙的对照剪辑和戏中戏的方式使人物不断完善，形式场景与文本上都挺新颖的，最重要的是电影使得这种极其敏感的感知力传递给了观众，键盘下的角色与去幻想的种种桥段之间的桥梁由观看者来填补修建，不止戏剧化的观赏性，更多的是心理层面的未知探索，非常值得回味的文本细节与私语般的旁白。和娄烨的推拿相比，这个更拓宽了作为盲人的“视觉”边界，还不失诙谐的调侃，强文本强概念的输出，典型的北欧电影，以及还有那挥之不去的孤独感。

如果不试着走出去，只能一直呆在屋子里…女主的小说世界放大了自己的恐惧，把世界描绘得残酷的，她就是小说中那个胖子，同时也是那个失明女，他们都是失意的、不被接受的…如果不先看简介会看得糊里糊涂

跳脱但不突兀，看上去好像很复杂，多重维度的交织，但是故事简单得不能再简单了。透过瞳孔看到的世界，真的有那么好吗？那也不一定。

若說夢境是人類潛意識的體現，藝術是人類夢境的再生，則《盲》便是我們觀看著Ingrid在夢醒與入夢中反復不休，意欲統整潛意識與理智的一場超巨大的春夢 @2014-10-16 14:08:20

《八月三十一日，我在奥斯陆》的金奖编剧艾斯基佛格，今年首执导演筒长片作品《盲》，一鸣惊人横扫国际各大影展，拿下柏林影展最佳欧洲电影奖、日舞影展世界电影单元最佳剧本奖，以及入围挪威奥斯卡七项大奖。透过独特的叙事结构与影像魅力，捕捉盲眼女主角内心的脆弱与偏执。 最近失明的英格丽 几乎足不出户，尽管失去了视力，但她的心与想像力仍旧清晰而活跃，但恐惧却让她在自己的内在世界，书写出另一个人生剧本。 她时常幻想外出上班的丈夫偷溜回家，观察她在家中的一举一动，或是在网路上认识了一名单亲妈妈，偷偷与她约会；英格丽看见他们在餐厅里谈笑着，突然间，女子失去视力... 而察觉到异样的丈夫不久和女子分手，但她却说自己怀孕了，还挺着大肚子到派对上找他对峙。正当女子一身滑稽的礼服成为众人的笑柄，英格丽仿佛走进自己的幻想世界，化身成穿着礼服的女子和丈夫对峙着...

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